Завершилась реставрация типографии Левенсона в Москве
Этот изящный дом, похожий на средневековый замок, можно увидеть, если свернуть с Тверской в Мамоновский переулок и дойти до пересечения с Трёхпрудным. В начале XX века здание служило административным корпусом скоропечатни Левенсона — одной из крупнейших типографий дореволюционной Москвы. В конце этого лета завершилась масштабная реставрация. Работы длились больше трёх лет, они вернули зданию первоначальный облик и изысканное внутреннее убранство.
От скромного начинания до масштабного бизнеса
В особняке, построенном в 1900 году по проекту Фёдора Шехтеля, просматриваются черты готики, но специалисты относят его к стилю модерн — новому стилю, или, на французский манер, ар-нуво. Дом прославился как одно из самых красивых зданий столицы и как штаб-квартира одного из самых успешных издательств на рубеже XIX и XX столетий.
Об Александре Левенсоне известно немного — даже год его рождения точно не установлен. Он открыл типографию в 1881 году, приобретя по случаю у Набилковского училища небольшую печатную машину, ручной станок, резак и принадлежности для набора (составления макетов).
Вскоре стало очевидно, что солидному предприятию нужно представительное помещение. По задумке хозяина, оно должно было стать комбинацией «последних слов новейшей техники, гигиены и архитектурного искусства». Для фабрики Левенсон приобрёл участок на углу Трёхпрудного и Мамоновского переулков.
Проведя конкурс, Левенсон выбрал проект Фёдора Шехтеля, который представил план целостного и оригинального комплекса из административного здания и примыкающих производственных построек. По некоторым данным, заказчик и исполнитель нашли общий язык благодаря происхождению — оба были обрусевшими немцами. «Замок» вырос быстро: в январе 1900 года утвердили проект, а в сентябре в фабричном корпусе уже установили типографское оборудование.
Благородный вид средневекового замка, уютные интерьеры и гостеприимство хозяина привлекали в скоропечатню Левенсону разных людей.
Внутренняя отделка скоропечатни также поражала гостей: «Особый интерес представляют интерьеры особняка. Центром планировочной структуры здания является просторный вестибюль первого этажа и парадная лестница из серого мрамора. Несмотря на свою лёгкость и сравнительно небольшие размеры, она кажется необыкновенно массивной и грандиозной и напоминает лестницы старых флорентийских палаццо. А освежающий её превосходный электрический фонарь по своей художественной простоте и оригинальности прямо-таки шедевр „нового искусства“».
«Текучим» обликом лестница напоминает лестницу в другом творении Шехтеля — особняке Рябушинского, построенном примерно в то же время, что и «замок» Левенсона.
От национализации до реконструкции
В 1917 году скоропечатню Левенсона постигла участь большинства частных владений — её национализировали и передали Всероссийскому земскому союзу. В 1923 году здесь разместилась 16-я типография Мосполиграфа.
В 1942 году 16-ю типографию закрыли, и на её месте сменялись одно за другим разные казённые учреждения. Буржуазные эстетические пережитки были им безразличны, и интерьер постепенно исчезал, успешно приближаясь к безликой норме большинства советских контор.
Казалось бы, обратный переход комплекса в частные руки в начале 1990-х годов должен был остановить «стирание» шедевра, но проведённая реконструкция ему только поспособствовала. При замене межэтажных перекрытий здание утратило почти все оригинальные элементы — полы, потолочные балки, карнизы и лепнину. Бывшая скоропечатня превратилась в деловой центр — совокупность наёмных помещений. Многие арендаторы даже не подозревали, что его интерьер когда-то не уступал внешним очертаниям в изысканности, лёгкости и великолепии.
Реставрация с умом и с душой
Статус объекта культурного наследия побудил современных владельцев особняка в Трёхпрудном всерьёз заняться его восстановлением. Реставрация под руководством архитектора Надежды Шемшуриной началась в 2013 году. Изучив архивные материалы — рисунки и фотографии, сохранившие оригинальный вид фасадов и интерьеров, она составила комплексный проект и проконтролировала его реализацию. В итоге зданию был возвращён облик, с высокой достоверностью отвечающий первоначальному плану Фёдора Шехтеля.
В частности, воссоздан витражный купол (плафон), который венчает фасад особняка и композиционно завершает художественный замысел всего ансамбля. На парадной лестнице восстановлены мраморные перила, ступени покрыты защитным составом, а на верхнем витом столбе установлен фонарь-медуза, названный так за оригинальную форму. Во всех помещениях покрашены стены и потолки, возвращена лепнина. Даже двери и окна воспроизведены по авторским чертежам Шехтеля.
На полах заново уложили паркет и кафель из метлахской плитки, которая отличается долговечностью: даже спустя полвека она сохраняет первоначальный цвет и рисунок. Не остались без внимания и украшения-символы: на фасаде открыт барельеф с изображением рабочих-печатников, а в одном из залов первого этажа — с изображением первопечатника Иоганна Гутенберга.
За высокий профессиональный уровень подготовки и организации ремонтно-реставрационных работ восстановление скоропечатни Левенсона номинировано в 2016 году на конкурс Правительства Москвы «Московская реставрация», отмечающий лучшие проекты по сохранению и популяризации объектов культурного наследия.
Надежду Шемшурину выбрали для работы над скоропечатней неслучайно. Ранее она руководила реставрацией другого произведения Шехтеля — здания Ярославского вокзала на Комсомольской площади. Это помогло ей осмыслить и прочувствовать стиль и творческую манеру выдающегося зодчего.
Спасение культурных памятников как тренд
Реставрация скоропечатни Левенсона отражает сразу две тенденции, проявившиеся в градостроительной политике Москвы за последние несколько лет.
Во-первых, столица заботится о восстановлении исторического облика старинных зданий, а в широком смысле — о спасении памятников культуры, которым в XX веке варварским или просто халатным отношением был нанесён большой урон. В России действует несколько федеральных и муниципальных программ, например «1 рубль за 1 квадратный метр», в рамках которых проводятся ремонтно-реставрационные работы. В 2011-2016 годах в Москве восстановлено более 700 объектов культурного наследия, из них 90 завершены в этом году. Кроме того, были приведены в порядок 430 памятников монументальной скульптуры и некрополя.
За это время объёмы реставрации выросли в несколько раз, а доля исторических памятников в неудовлетворительном состоянии снизилась с 39 процентов в 2010 году до семи процентов в 2016 году (с 1325 до 250 объектов).
Во-вторых, довольно сильно меняется соотношение бюджетных средств и частных вложений, за счёт которых осуществляется реставрация, и соответствующее число восстановленных объектов. В 2012 году в Москве велись работы на 226 культурных памятниках с общим объёмом финансирования около шести миллиардов рублей, из них более миллиарда на 38 объектов выделили частные инвесторы. В 2013 году внебюджетные вложения превысили 8,5 миллиарда рублей по 133 объектам, составив почти половину общего фонда. В 2015 году впервые за время действия реставрационной программы частные средства сравнялись с бюджетными по числу завершённых объектов.
Среди наиболее интересных исторических зданий, отреставрированных в Москве за последние годы, можно назвать:
— городскую усадьбу
— казарму 2-го Московского кадетского корпуса, построенную в 1789-1792 годах (Госпитальная площадь, дом 1/10);
— дом Василия Львовича Пушкина, где в 1820-х годах часто бывал Александр Сергеевич Пушкин (Старая Басманная улица, дом 36);
— жилой дом второй половины XIX века (Печатников переулок, дом 7);
— церковь Святых Мучениц Софии и Татианы, построенная в 1892-1897 годах по проекту архитектора А.С. Каминского (Садовая-Кудринская улица, дом 15);
— картинную галерею фабрики К. Жиро, построенную в 1901 году по проекту архитектора Р.И. Клейна (улица Тимура Фрунзе, дом 11, строение 46).
Хочешь всегда знать и никогда не пропускать лучшие новости о развитии России? У проекта «Сделано у нас» есть Телеграм-канал @sdelanounas_ru. Подпишись, и у тебя всегда будет повод для гордости за Россию.
